「作家」で映画を観るということ｜アスガー・ファルハディ監督特集に寄せて（文／宇野維正）
ファルハディ監督作品を6作、スターチャンネルEXで特集配信いたします。うち3作は特別上映以来、残念ながら観られる環境が失われていた初期の貴重な作品です。この特集にあわせて、映画・音楽ジャーナリストの宇野維正さんにファルハディ監督作のみどころを解説頂きました。
目次
配信の時代に追いやられてしまったもの
「監督別に並んだ棚」と「過去作のアーカイブ」。レンタルビデオやレンタルDVDの時代から配信の時代へと移行したことで失われてしまったもの、その筆頭に挙げられるのはその二つだろう。日々新たに配信される新作映画や新作テレビシリーズの膨大な物量、そしてテレビシリーズ全盛期（ピークTV）を経て底上げされた作品のクオリティ。配信プラットフォームが主流となったことで、視聴者がテレビの前で過ごす時間はますます「作家の作品」ではなく「話題作」に独占されつつある。また、視聴者が能動的に監督の名前で検索したとしても、「貸出中」がない代わりに、過去作が歯抜け状態でしか見つからないのも配信プラットフォームの常となっている。
そこで最も割りを食ってしまっているのは、各配信プラットフォームのレコメンドや関連作のアルゴリズムにおいてもピックアップされにくい、非英語圏の映画作家の作品だ。今回、イラン映画界が誇るアスガー・ファルハディの過去作が6作品まとめてスターチャンネルEXで配信される運びとなったのは、そうした状況をふまえると快挙としか言いようがない。しかも、そのラインナップには（過去の特集上映以外では）日本初公開となる『砂塵にさまよう』（2003年）、『火祭り』（2004年）、『美しい都市』（2006年）の3作品まで入っているのだ。
現代における最も重要な監督のひとり、アスガー・ファルハディ
カンヌやベルリンといったヨーロッパの映画祭における数々の受賞だけでなく、「敵国」アメリカのアカデミー賞で2度も外国語映画賞（現在はアカデミー国際長編映画賞）を獲得したアスガー・ファルハディは、同時代のイラン映画界を代表する映画作家というだけでなく、冷戦終結以降の新しい世界秩序と分断が生まれつつある現代における最も重要な映画作家の一人と言えるだろう。
イスラム社会固有の慣習や制度によって追い込まれた一人の青年が金策に走る姿を描いた長編デビュー作『砂塵にさまよう』を見て驚かされたのは、主人公の年齢設定こそ（監督の加齢とも比例して）異なるものの、その物語の骨格が今年日本公開されたばかりの最新作『英雄の証明』（2021年）とダイレクトに繋がっていることだ。また、『英雄の証明』におけるイランの司法制度への問いかけは、長編2作目の『火祭り』とも通じている。
『彼女が消えた浜辺』(2009年）で国際的評価を得て以降は海外資本が入るようになり、『ある過去の行方』（2013年）ではパリの郊外で生活するイラン系移民を取り上げるなど作品の地理的スケールとパースペクティブを広げてきたファルハディ作品だが、彼は一貫して現代イランにも根強く残る社会的抑圧と、それに対峙する個人の物語を描き続けてきた。ただし、そこで重要なのは登場人物の多くが単純に西欧的価値観を希求しているのではなく、逆にそれを拒絶するのでもなく、常にその間で揺れ動いているということだ。
『彼女が消えた浜辺』や『別離』（2011年）で初めてファルハディ作品に触れた（自分も含む）多くの人は、現代のイラン社会で暮らす登場人物たちが、我々と同じような服を着て、当たり前のようにヨーロッパ製の新しい車に乗り、欧米の文化圏に住む人々と同じような悩みや葛藤を抱えて生活していることに気づかされたはずだ。ファルハディ作品の特徴の一つは、イラン社会において都市部に居住している比較的生活水準や教育水準の高い人々の生活を描くことで、過去のイラン映画の国外における受容につきまとってきたエキゾチシズムから解き放ったことにあった。そういう視点で言うと、初期3作品、『砂塵にさまよう』、『火祭り』、『美しい都市』の作品世界にはまだ濃厚にイラン固有のエスニシティが息づいている。
もっとも、ファルハディが国際的に重要な映画作家と目されるようになった最大の要因は、そうしたエスニシティに由来したものではなく、その極度に洗練された映画的な技法にあったはずだ。リズミカルなカット割り、アルフレッド・ヒッチコック作品を思わせる正統派のサスペンス演出、窓や扉や塀を象徴的に使った構図へのこだわり、そしてまるでロバート・ゼメキス作品のようなファックス機の中やポストの中といった意表をついたカメラのポジションなどなど。そうした才気の萌芽は、デビュー作『砂塵にさまよう』の時点でも伺えるが、初期作品ならではの荒削りの魅力を経て、3作目の『美しい都市』の時点でほぼ確立していたことがわかる。
「作家」で映画を観るということ
これまで一作の例外もないその圧倒的なストーリーテリングの巧みさに加えて、一貫したテーマやモチーフと、その映画的技法の成立過程。一人の映画作家のフィルモグラフィーをこうしてデビュー作から順番に追うことできるのは、映画好きにとって最高の贅沢であり、最高の喜びである。しかも、『砂塵にさまよう』の時点で30代になったばかりだったファルハディは、現在まだ50歳。映画作家としてこれからさらなる充実期を迎えることになるに違いない現在進行形の「名匠」だ。映画の見方に正解はないとはいえ、「作家で映画を見る」ということが視聴環境的に蔑ろにされがちな時代にあって、もしそのきっかけの一人がファルハディになるとしたら、映画の見方を豊かにするこれ以上の機会はなかなかないと断言したい。
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（ｃ） All rights reserved
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（ｃ） 2009 Asghar Farhadi
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（ｃ）Memento Film Production-Asghar Farhadi Production-Arte France Cinema 2016
